मुख्य कला एवं मनोरंजन फिल्म 101: फोटोग्राफी के निदेशक और फोटोग्राफी के निदेशक छायाकार के समान क्या हैं?

फिल्म 101: फोटोग्राफी के निदेशक और फोटोग्राफी के निदेशक छायाकार के समान क्या हैं?

फोटोग्राफी का निर्देशक कहानी कहने की प्रक्रिया का एक अभिन्न अंग है क्योंकि वे ही वह व्यक्ति होते हैं जो निर्देशक की दृष्टि को कैमरे में कैद करते हैं। एक निर्देशक और उसके डीपी के बीच का रिश्ता गहरा सहयोगी होता है और अक्सर कई फिल्मों तक फैला होता है।

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फोटोग्राफी के निदेशक क्या हैं?

फोटोग्राफी के निदेशक, जिसे डीपी या सिनेमैटोग्राफर के रूप में भी जाना जाता है, वह व्यक्ति होता है जो फिल्म के रूप को बनाने के लिए जिम्मेदार होता है। एक अच्छा डीपी एक निर्देशक की दृष्टि को ऊंचा करेगा, और उन विचारों और अवधारणाओं को पेश करेगा जिन पर निर्देशक ने विचार नहीं किया होगा। यह कोई संयोग नहीं है कि कई निर्देशक और छायाकार बार-बार एक साथ काम करते हैं, जैसे स्टीवन स्पीलबर्ग और जानूस कामिंस्की या स्पाइक और उनके एनवाईयू सहपाठी अर्नेस्ट डिकरसन, जिन्होंने उनकी छह फिल्मों की शूटिंग की।

डीपी उन सभी चीजों को नियंत्रित करता है जो कैमरा कैप्चर करने में सक्षम हैं (यानी रचना, एक्सपोजर, लाइटिंग, फिल्टर और कैमरा मूवमेंट) को प्रभावित करती हैं। फोटोग्राफी का निदेशक सेट पर कैमरा और लाइटिंग क्रू का प्रमुख होता है, और शूट पर उपयोग किए जाने वाले कैमरे, लेंस और फिल्टर का भी चयन करता है।

फोटोग्राफी के नौकरी विवरण के निदेशक क्या हैं?

फोटोग्राफी के निर्देशक क्या करते हैं, इसे बेहतर ढंग से समझने के लिए, आइए फिल्म निर्माण के प्रत्येक चरण के दौरान उनकी जिम्मेदारियों को देखें:



फोटोग्राफी के निदेशक प्री-प्रोडक्शन के दौरान क्या करते हैं?

प्री-प्रोडक्शन के दौरान डीपी फिल्म के विजुअल लुक को समझने में काफी समय लगाती है।

  • मंथन : डीपी फिल्म के लुक और फील पर विचार-मंथन करने के लिए निर्देशक, प्रोडक्शन डिजाइनर और कला विभाग के बाकी नेताओं के साथ मिलकर काम करता है। इस चरण के दौरान, सिनेमैटोग्राफर सवाल उठाते हैं: फिल्म का स्वर क्या है? रंग पैलेट क्या है? इस फिल्म के लुक को और कौन सी फिल्में प्रेरित करती हैं? हमें किन दृश्य प्रभावों की आवश्यकता है? निर्देशक और छायाकार अक्सर इस चरण के दौरान मूड बोर्ड या लुक बुक का उपयोग करके प्रत्येक के साथ संवाद करते हैं। (यहां हमारी पूरी गाइड के साथ एक लुक बुक बनाने का तरीका जानें।)
  • स्काउट स्थान : फोटोग्राफी के निदेशक स्थान प्रबंधक या स्थान स्काउट के साथ होंगे क्योंकि वे फिल्म के लिए स्थानों की खोज करते हैं। डीपी अपने प्राकृतिक प्रकाश (या उसके अभाव), उसके स्थान और सेट अप के लिए स्थान का सर्वेक्षण करेगा, और यह फिल्म के पूर्वोक्त दृश्य रूप के अनुरूप है या नहीं।
  • कैमरा उपकरण इकट्ठा करें : डीपी लाइन निर्माता को किराए पर लेने या खरीदने के लिए आवश्यक उपकरणों (जिसमें कैमरा, लेंस, फिल्टर और फिल्म स्टॉक शामिल हैं) की एक सूची देगा।
  • टीम को इकट्ठा करो : कई डीपी ने एक टीम का निर्माण किया है जिस पर वे कई अलग-अलग परियोजनाओं पर काम करके भरोसा कर सकते हैं, और अक्सर एक ही कैमरे और एक ही फिल्म से फिल्म के लिए प्रकाश दल के साथ काम करेंगे। वे टीम को काम पर रखने और भरने के लिए लाइन निर्माता के साथ भी काम करते हैं। डीपी के साथ सबसे अधिक बातचीत करने वाले प्राथमिक पदों में शामिल हैं:
    • कैमरा ऑपरेटर कैमरा काम करता है। छोटे बजट की फिल्मों पर, डीपी कैमरा ऑपरेटर भी हो सकता है। डीपी शॉट की रचना करेगा और कैमरा ऑपरेटर को निर्देश देगा कि शॉट लेने के लिए कैमरे को कैसे पकड़ें और स्थानांतरित करें।
      • स्टीडिकैम ऑपरेटर Steadicam सिस्टम सेट करता है (यदि फिल्म में एक है), जो चलते समय कैमरे को स्थिर करता है। डीपी शॉट की रचना करेगा और स्टीडिकैम ऑपरेटर शॉट को समायोजित करने के लिए स्टीडिकैम सिस्टम का प्रबंधन करेगा।
    • पहला और दूसरा सहायक कैमरा
      • पहला सहायक कैमरा फोकस खींचने वाला भी है क्योंकि उनका प्राथमिक काम यह सुनिश्चित करना है कि जो भी विषय या क्रिया तेज फोकस में फिल्माई जा रही है। जैसे ही अभिनेता कैमरे की ओर या दूर जाते हैं, वे कैमरे के लेंस पर ध्यान केंद्रित करते हैं और फिर से फोकस करते हैं। वे दिन की शुरुआत में कैमरा भी बनाएंगे और सुनिश्चित करेंगे कि अंत में सब कुछ अपनी जगह पर वापस आ जाए।
      • दूसरा सहायक कैमरा क्लैपर लोडर भी है, जिसका अर्थ है कि वे स्लेट पर प्रत्येक नए टेक की पहचान करते हैं। यह संपादक को चित्र के साथ ध्वनि को सिंक करने की अनुमति देता है। वे रिहर्सल के दौरान अभिनेताओं की स्थिति को चिह्नित करने के लिए 1 एसी के साथ भी काम करते हैं जो 1 एसी को यह जानने में मदद करता है कि फोकस कब बदलना है।
    • गफ्फार एक फिल्म पर प्रकाश और विद्युत की देखरेख करता है। डीपी समग्र प्रकाश डिजाइन बनाता है और अपनी दृष्टि को लागू करने के लिए गफ़र और उनकी टीम पर निर्भर करता है।
    • कुंजी पकड़ कैमरा और प्रकाश उपकरण का रखरखाव करता है और डॉली, क्रेन और किसी भी अन्य गैर-विद्युत उपकरण का संचालन करता है। डीपी विजन बनाता है, इसे की ग्रिप तक पहुंचाता है, और की ग्रिप (और उसकी टीम) डीपी के विजन को हकीकत बनाने के लिए जो कुछ भी करती है (यानी एक डोली संचालित करती है या आवश्यक प्रकाश उपकरण प्रदान करती है) करती है।

फोटोग्राफी की एक निर्देशिका उत्पादन के दौरान क्या करती है?



फोटोग्राफी के निर्देशक अपना अधिकांश काम निर्माण के दौरान करते हैं, जो तब होता है जब फिल्म वास्तव में शूट की जा रही होती है।

  • ब्लॉक शॉट्स : किसी विशेष दृश्य को कैसे शूट किया जाए, यह तय करने के लिए डीपी निर्देशक के साथ काम करेगा
  • गोली मार : उत्पादन के दौरान, डीपी कैमरा और प्रकाश कर्मचारियों को निम्नलिखित क्षेत्रों पर ध्यान देते हुए निर्देशित करता है:
    • संरचना और फ्रेमिंग : फ्रेम के भीतर सब कुछ कैसे व्यवस्थित किया जाता है।
    • संसर्ग : कैमरे द्वारा कैप्चर की जाने वाली रोशनी की मात्रा और एक दृश्य को कैसे जलाया जाता है।
    • लेंस और फिल्टर : डीपी कैमरा लेंस चुनता है और उसे कई कारकों पर विचार करना चाहिए जैसे कि वे जो कहानी कह रहे हैं (भावनात्मक दृश्यों को क्लोज-अप के लिए विशिष्ट लेंस की आवश्यकता हो सकती है), वे विषयों से कितनी दूर हैं (क्या कुछ के लिए क्षेत्र की पर्याप्त गहराई है लेंस), उनके पास कितना प्रकाश है (कुछ लेंस प्राकृतिक प्रकाश को दूसरों की तुलना में कैप्चर करने के लिए बेहतर हैं), आदि।
    • कैमरा मूवमेंट : डीपी कैमरा संचालकों को निर्देश देता है कि कैमरा कहां रखा जाए और इसे दृश्य के माध्यम से कैसे स्थानांतरित किया जाए।
  • दैनिक समाचार पत्रों पर जाएं : दैनिक समाचार पत्र उस दिन शूट किए गए कच्चे, असंपादित फुटेज का उल्लेख करते हैं। निदेशक और डीपी द्वारा दैनिक समाचार पत्रों की समीक्षा की जाती है ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि सब कुछ मूल दृष्टि से संरेखित है।

पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान फोटोग्राफी की निर्देशिका क्या करती है?

फिल्म के लुक को प्रभावित करने वाली एक अंतिम प्रक्रिया को छोड़कर, डीपी का काम लगभग पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान किया जाता है।

  • रंग ग्रेड : कलर ग्रेडिंग फिल्म के रूप और रंग को बदल देती है। डीपी फिल्म के रंग पैलेट के लिए जिम्मेदार है, इसलिए वे रंगकर्मियों को सलाह देते हैं कि रंग पैलेट कैसा दिखना चाहिए।
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5 चीजें जो हर सिनेमैटोग्राफर को चाहिए

फोटोग्राफी का एक निदेशक एक नेत्रहीन रचनात्मक, लेकिन तकनीकी भूमिका है, और एक बड़ी टीम का प्रबंधन करने में भी सहज होना चाहिए। एक छायाकार को सफल होने के लिए कई कौशल होने चाहिए:

  • फोटोग्राफी के लिए कलात्मक दृष्टि और आंख . डीपी फिल्म के लिए दृश्य सेट करता है और इस तरह, चलती छवियों को कैप्चर करने के लिए एक स्वाभाविक नजर होनी चाहिए।
  • निर्देश देने और पालन करने दोनों की क्षमता . डीपी को निर्देशक के दृष्टिकोण को समझना होगा और फिर उस संदेश को पूरे दो विभागों के कई लोगों तक पहुंचाना होगा।
  • तकनीकी कैमरा कौशल . डीपी को पता होना चाहिए कि कैमरा कैसे संचालित किया जाता है, विभिन्न कैमरे क्या करते हैं, कई लेंसों का उपयोग कैसे करते हैं, शॉट को कैसे उजागर करते हैं, आदि।
  • कार्य अनुभव : कैमरा या प्रकाश विभाग में सहायक के रूप में शुरुआत करके अपने स्तर पर काम करें। फिर आप एक प्रकाश तकनीशियन या कैमरा ऑपरेटर बन सकते हैं और अंततः एक प्रसिद्ध छायाकार के कैमरा सहायक के रूप में बन सकते हैं। लाइन निर्माता और सहायक निदेशक के साथ नेटवर्किंग भी सहायक होती है क्योंकि वे आपको अपनी अगली परियोजनाओं पर डीपी के रूप में नियुक्त कर सकते हैं।
  • मजबूत पोर्टफोलियो : भुगतान किए गए फिल्म शूट पर निचले स्तर के कैमरा विभाग की नौकरियों पर काम करके अपना पोर्टफोलियो बनाएं और रैंक पर चढ़ें, जबकि अवैतनिक फिल्म शूट पर सिनेमैटोग्राफर के रूप में भी काम करें। सिनेमैटोग्राफर के रूप में नौकरी पाने के लिए आपके पोर्टफोलियो की ताकत महत्वपूर्ण है, भले ही आप फिल्म निर्माण की सीढ़ी पर कितनी दूर चढ़ गए हों या आप स्कूल गए हों।

यहां जोडी फोस्टर के साथ फिल्म भूमिकाओं और जिम्मेदारियों के बारे में और जानें।

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मार्टिन स्कॉर्सेज़ और फ़्रेडी फ़्रांसिस
सिनेमैटोग्राफर फ़्रेडी फ़्रांसिस के साथ मार्टिन स्कॉर्सेज़ का सहयोग अंतरीप भय (1991) का निर्देशक पर बहुत प्रभाव पड़ा। फ्रांसिस के पास पांच एनामॉर्फिक लेंसों का एक सेट था जिसका इस्तेमाल उन्होंने फिल्मों में किया था: मासूम (1961)। उस फिल्म में, अभिनेत्री डेबोरा केर गहरे रंग के परिधान में एक विक्टोरियन हवेली के हॉल से गुजरती हैं, फिर भी चौड़े फ्रेम में सब कुछ कुरकुरा फोकस में है। मार्टिन ने फ्रेडी फ्रांसिस से पूछा कि उन्होंने यह प्रभाव कैसे हासिल किया, और उन्होंने जवाब दिया कि उन्होंने इसे f/11 (कैमरे में सबसे छोटा एपर्चर) पर शूट किया, जिसके लिए प्रचुर मात्रा में प्रकाश की आवश्यकता थी। यह तब तक नहीं था जब तक उन्होंने एक साथ काम नहीं किया अंतरीप भय मार्टिन ने हॉलीवुड में बनी पुरानी फिल्मों के सेट पर इतनी रोशनी का कारण पूरी तरह से समझ लिया था।

फ्रेडी फ्रांसिस ने मार्टिन को यह भी दिखाया कि फ्रेमिंग में सूक्ष्म परिवर्तन एक बड़ा बदलाव ला सकते हैं। में अंतरीप भय , निक नोल्टे का एक शॉट जेसिका लैंगे की एक खिड़की से झाँकता है, जिसे रॉबर्ट डी नीरो द्वारा आतंकित किया जा रहा है। मार्टिन और फ़्रेडी फ़्रांसिस ने नोल्टे की दो आँखों के शॉट को पंक्तिबद्ध किया, लेकिन मार्टिन असंतुष्ट थे। डीपी का समाधान सिर्फ एक आंख दिखाना था, जिसने शॉट को पूरी तरह से बदल दिया, जिसके परिणामस्वरूप एक दूसरी, रहस्यमय छवि बन गई। यहां और जानें।

स्पाइक ली और अर्नेस्ट डिकरसन
आंदोलन के रूप में फिल्म के बारे में स्पाइक का दर्शन समझ में आता है कि वह और डीपी अर्नेस्ट डिकरसन द्वारा नियोजित कुछ कैमरा तकनीकों पर हस्ताक्षर हो गए हैं। जब स्पाइक मैल्कम एक्स की शूटिंग कर रहा था, तो मारे गए नेता की विधवा ने खुलासा किया कि ऑडबोन बॉलरूम में उनके भाषण के दौरान उनके पति को एक कूबड़ था, उनके जीवन पर एक प्रयास होगा। उस क्षण में मैल्कम द्वारा महसूस की गई भावना को व्यक्त करने के लिए, डिकरसन ने एक डबल डॉली शॉट का सुझाव दिया, जिसमें डेनजेल एक डॉली पर बैठता है और खींचा जा रहा है, यह भ्रम देते हुए कि मैल्कम गहरे विचार में है, अंतरिक्ष और समय के माध्यम से दुनिया के रूप में आगे बढ़ रहा है- और संभवत: उसकी मृत्यु दर—उसके पास से निकल जाती है। यह इस तरह की जोखिम लेने वाली तकनीकें हैं जो एक निर्देशक को शैली और विशिष्टता प्रदान करती हैं। यहां और जानें।

मीरा नायर और डेक्लन क्विन
जब मीरा को एक बेहतरीन सिनेमैटोग्राफर मिलता है, तो वह उनके साथ ही रहती है। उन्होंने फोटोग्राफी के निदेशक डेक्कन क्विन के साथ छह अलग-अलग परियोजनाओं पर काम किया है, जिनमें शामिल हैं मानसून शादी . सिनेमैटोग्राफर मीरा की फिल्मों में करीबी सहयोगी होते हैं, टीम में जल्दी शामिल होते हैं और उनकी दृष्टि को और भी आगे ले जाने में मदद करते हैं। उन्हें अन्य दुनिया के लिए जागरूकता, आराम और यहां तक ​​​​कि प्यार होना चाहिए, और पवित्रता और कविता के साथ उन दुनिया के अपने ढांचे का इलाज करना चाहिए।

डेक्कन क्विन ने पूरी फिल्म की शूटिंग की मानसून शादी एक हाथ से पकड़े गए कैमरे के साथ, और अभिनेताओं के साथ कार्रवाई को अवरुद्ध कर दिया गया था, यह जानते हुए कि कैमरा किसी भी समय उन पर उतर सकता है। डेक्लन और मीरा इस बात से सहमत थे कि इस फिल्म के लिए हाथ में पकड़ने का मतलब दांतेदार या चक्कर आना नहीं होगा। बल्कि, शैली तरल होगी, और कैमरा पात्रों के बीच संबंधों का लगभग इस तरह पता लगाएगा जैसे कि वह कार्रवाई का पर्यवेक्षक हो। उदाहरण के लिए, एक दृश्य के दौरान जब पूरा परिवार एक समूह फोटो के लिए पोज दे रहा होता है, कैमरा दो पात्रों को एक साथ बेहद शक्तिशाली तरीके से जोड़ता है। रिया, जिसे एक अनजाने वेडिंग फोटोग्राफर ने अपने गाली देने वाले के चरणों में बैठने के लिए कहा है, अपने चाचा की ओर देखती है जो उसकी रक्षा करने वाले थे। रिया के चेहरे पर दर्द भरी अभिव्यक्ति, और उसकी आँखों का अपने चाचा तक की गति, एक शक्तिशाली सबटेक्स्ट को धोखा देती है जिसे न तो स्क्रिप्ट किया गया था और न ही किसी चरित्र द्वारा बोला गया था। फिर भी दर्शक इस गतिशील को नोटिस करते हैं,
कैमरे के सूक्ष्म आंदोलनों के लिए धन्यवाद। यहां और जानें।


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