कथा का काम लिखते समय दृष्टिकोण के दृष्टिकोण के कई तरीके होते हैं। मौलिक स्तर पर, एक दृष्टिकोण चुनना यह तय करने के बारे में है कि आप पाठक को कौन सी जानकारी उपलब्ध कराने जा रहे हैं, और वह जानकारी कैसे प्रस्तुत की जा रही है।
एक व्यक्ति के दृष्टिकोण से लिखी गई कहानी अक्सर अधिक अंतरंग महसूस करती है, क्योंकि पाठक के पास एक ही चरित्र के विचारों, भावनाओं और धारणाओं तक सीधी, अनफ़िल्टर्ड पहुंच होती है। लेकिन अन्य प्रकार की कहानियां हैं जिनमें थोड़ी अधिक आधिकारिक भागीदारी की आवश्यकता होती है। इन स्थितियों में, लेखक वर्णन की ऐसी शैली तक पहुँच सकते हैं जो अधिक सर्वज्ञ हो या कहानी और पात्रों से हटा दी गई हो।
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- तीसरा व्यक्ति सर्वज्ञ दृष्टिकोण क्या है?
- लेखन में तीसरे व्यक्ति सर्वज्ञ पीओवी के 2 उदाहरण
- थर्ड पर्सन सर्वज्ञ और थर्ड पर्सन लिमिटेड में क्या अंतर है?
- तीसरे व्यक्ति सर्वज्ञ कथन के 3 लाभ
- लेखन के बारे में अधिक जानना चाहते हैं?
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और अधिक जानेंतीसरा व्यक्ति सर्वज्ञ दृष्टिकोण क्या है?
तीसरा व्यक्ति सर्वज्ञ दृष्टिकोण लेखकों के लिए उपलब्ध सबसे खुला और लचीला पीओवी है। जैसा कि नाम से ही स्पष्ट है, एक सर्वज्ञ कथाकार सब कुछ देखने वाला और जानने वाला होता है। जबकि किसी एक चरित्र के बाहर का वर्णन, कथाकार कभी-कभी कुछ या कई अलग-अलग पात्रों की चेतना तक पहुंच सकता है।
कुछ लेखक इस दृष्टिकोण का उपयोग अधिक ईश्वरीय या जानबूझकर आधिकारिक व्यक्तित्व बनाने के लिए करते हैं जो उन्हें दूरी के लाभ के साथ कार्रवाई पर टिप्पणी करने की अनुमति देता है। यह सेटिंग के व्यापक विवरण का रूप ले सकता है जो किसी दृश्य के मूड या वातावरण को स्थापित करने में मदद करता है, या दार्शनिक विषयांतर जो उन विचारों को विकसित करने का काम करता है जो केवल कहानी की कार्रवाई से संबंधित हैं।
लेखन में तीसरे व्यक्ति सर्वज्ञ पीओवी के 2 उदाहरण
सर्वज्ञ कथन सबसे पुराने और सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले कहानी कहने वाले उपकरणों में से एक है। उस ने कहा, सर्वज्ञ वर्णन अठारहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी के क्लासिक उपन्यासों से निकटता से जुड़ा हुआ है।
1. लियो टॉल्स्टॉय का युद्ध और शांति (१८६९) :
तभी एक अन्य आगंतुक ने ड्राइंग रूम में प्रवेश किया: प्रिंस एंड्रयू बोलकोन्स्की, छोटी राजकुमारी का पति। वह एक बहुत ही सुंदर युवक था, मध्यम कद का, दृढ़, स्पष्ट विशेषताओं वाला। उसके बारे में सब कुछ, उसकी थकी हुई, ऊब अभिव्यक्ति से लेकर उसके शांत, मापा कदम तक, उसकी शांत, छोटी पत्नी के लिए सबसे हड़ताली विपरीत था। यह स्पष्ट था कि वह न केवल ड्राइंग रूम में सभी को जानता था, बल्कि उन्हें इतना थका देने वाला पाया था कि वह उन्हें देखने या सुनने के लिए थक गया था। और इन सब चेहरों में से जो उसे इतना थका देने वाला लगता था, किसी ने भी उसे इतना बोर नहीं किया जितना कि उसकी सुंदर पत्नी का।
यहां ध्यान दें कि टॉल्स्टॉय के कथाकार ने सबसे पहले पाठक को प्रिंस एंड्रयू से कैसे मिलवाया, जो बाहर से देखने वाले एक मुख्य पात्र थे। सोरी में अन्य मेहमानों के बारे में प्रिंस की राय पर आगे बढ़ने से पहले पाठक को पता चलता है कि वह सुंदर है, तेज विशेषताओं के साथ। यह भी ध्यान दें कि कथाकार कभी भी सीधे चरित्र के सिर में प्रवेश नहीं करता है। इसके बजाय, एंड्रयू की राय के बारे में कथाकार ने जो जानकारी प्रकट की है, वह अनुमान के रूप में आती है। टॉल्स्टॉय की ओर से यह एक जानबूझकर पसंद है, एक यह कि दोनों पाठक को उसके वास्तविक विचारों तक पहुंचने की अंतरंगता के बिना एंड्रयू के चरित्र में कुछ अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं।
दो। जॉर्ज एलियट का मिडिलमार्च, प्रांतीय जीवन का एक अध्ययन (1871) :
मुश्किल से एक साल हुआ था जब वे टिपटन ग्रेंज में अपने चाचा, लगभग साठ के एक व्यक्ति के साथ रहने के लिए आए थे, जो मिलनसार स्वभाव, विविध राय और अनिश्चित वोट के थे। उन्होंने अपने छोटे वर्षों में यात्रा की थी, और उन्हें काउंटी के इस हिस्से में आयोजित किया गया था ताकि दिमाग की एक बहुत ही जुझारू आदत का अनुबंध किया जा सके। मिस्टर ब्रुक के निष्कर्षों की भविष्यवाणी करना उतना ही कठिन था जितना कि मौसम: यह कहना सुरक्षित था कि वह परोपकारी इरादों के साथ कार्य करेगा, और यह कि वह उन्हें पूरा करने में जितना संभव हो उतना कम पैसा खर्च करेगा।
इस छोटे से मार्ग में, पाठक को एक नए चरित्र, मिस्टर ब्रुक से परिचित कराया जाता है, और तुरंत कथाकार अपने अतीत के बारे में एक महत्वपूर्ण विवरण (उसने बहुत अधिक यात्रा की) के साथ-साथ उस गाँव में उसकी सामान्य राय का खुलासा करता है जहाँ वह रहता है कि उसकी यात्रा ने उसे बहुत अधिक जुआ खेलने वाला और विचलित करने वाला बना दिया है)। यहाँ, मिस्टर ब्रुक के चरित्र के बारे में हमारी समझ इस जानकारी के साथ गहरी हुई है जो केवल एक सर्वज्ञानी कथाकार ही प्रदान कर सकता है।
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सर्वज्ञ कथाकार कई अलग-अलग रूपों में आते हैं, और कुछ दूसरों की तुलना में अधिक सर्वज्ञ होते हैं। कई कहानियाँ और उपन्यास तीसरे व्यक्ति में लिखे गए हैं, लेकिन फिर भी वे केवल एक या दो पात्रों का बारीकी से पालन करते हैं। इस तकनीक को तीसरे व्यक्ति सीमित सर्वज्ञ, या अक्सर केवल तीसरे व्यक्ति सीमित कहा जाता है। एक मायने में, यह पहले और तीसरे व्यक्ति के वर्णन के बीच के अंतर को विभाजित करता है, जबकि पहले की थोड़ी अधिक आधिकारिक स्वतंत्रता या चरित्र से दूरी बनाए रखते हुए पूर्व की कुछ अंतरंगता और तत्कालता को पकड़ता है।
तीसरे व्यक्ति सर्वज्ञ कथन के 3 लाभ
तीसरा व्यक्ति सर्वज्ञ परिप्रेक्ष्य लेखक को समय और स्थान के पार या कहानी की दुनिया में या उससे बाहर जाने की अधिक स्वतंत्रता देता है - स्वतंत्रता जो अन्य दृष्टिकोणों के साथ अद्वितीय है।
मूवी सेट पर डीपी क्या है?
- तीसरा सर्वज्ञ व्यक्ति लेखक को एक आकर्षक लेखकीय आवाज विकसित करने की अनुमति देता है। क्लासिक उपन्यास पढ़ने के आनंद का एक हिस्सा टॉल्स्टॉय या सर्वेंट्स या ऑस्टेन या एलियट की आवाज़ के साथ समय बिताना है। एक बहुत ही वास्तविक तरीके से, ये कथाकार उन पात्रों के रूप में वास्तविक और वर्तमान महसूस करते हैं जिनका वे वर्णन कर रहे हैं।
- तीसरे व्यक्ति सर्वज्ञ की स्वतंत्रता भी लेखक को दुनिया के उन हिस्सों का पता लगाने या जांच करने की अनुमति देती है जो पात्रों के लिए तुरंत स्पष्ट नहीं हो सकते हैं। यदि कोई महत्वपूर्ण संदर्भ है तो पाठक को कहानी की सराहना करने की आवश्यकता है-चाहे वह संदर्भ ऐतिहासिक, दार्शनिक, सामाजिक, आदि हो। एक तीसरा व्यक्ति सर्वज्ञ कथाकार संक्षेप में यह बता सकता है कि पात्रों को विषय को स्वयं संबोधित करने की आवश्यकता के बिना, जो अप्राकृतिक महसूस कर सकता है कहानी का प्रसंग।
- एक तीसरे व्यक्ति के सर्वज्ञ वर्णन को कई प्रमुख पात्रों के दृष्टिकोणों के बीच स्थानांतरित करने की अनुमति है। यह पात्रों के बीच संबंधों की खोज के लिए इसे एक आदर्श साहित्यिक उपकरण बना सकता है। इसका एक अच्छा उदाहरण जेन ऑस्टेन का हो सकता है प्राइड एंड प्रीजूडिस . हालांकि अधिकांश कहानी एलिजाबेथ बेनेट के दृष्टिकोण का अनुसरण करती है, ऑस्टेन का सर्वज्ञ कथाकार भी कभी-कभी डार्सी की चेतना में प्रवेश करता है, जिसके बिना कहानी अपने अधिकांश तनाव को खो देगी। नोट: एक सर्वज्ञानी दृष्टिकोण को हेड-होपिंग के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए, जहां वास्तविक दृष्टिकोण मध्य-दृश्य को बदलता है, अक्सर भ्रमित या सुरुचिपूर्ण तरीके से।
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