वृत्तचित्र कई प्रारूपों और शैलियों में आते हैं। यह फिल्म निर्माताओं को एक अनूठी और शक्तिशाली फिल्म बनाने के लिए पारंपरिक सीमाओं को आगे बढ़ाने या विभिन्न तरीकों से तत्वों को मिलाने की अनुमति देता है।
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- वृत्तचित्र मोड क्या हैं?
- वृत्तचित्रों के 6 प्रकार
- फिल्म निर्माण के बारे में अधिक जानना चाहते हैं?
- केन बर्न्स के मास्टरक्लास के बारे में अधिक जानें
वृत्तचित्र मोड क्या हैं?
1991 में, अमेरिकी फिल्म समीक्षक और सिद्धांतकार बिल निकोल्स ने प्रस्तावित किया कि वृत्तचित्र के छह अलग-अलग तरीके थे- काव्यात्मक, व्याख्यात्मक, प्रतिवर्त, अवलोकन संबंधी, प्रदर्शनकारी और सहभागी- प्रत्येक की अपनी विशिष्ट विशेषताएं होती हैं। जबकि कुछ वृत्तचित्र फिल्मों में लक्षणों में ओवरलैप हो सकता है, प्रत्येक मोड एक श्रेणी है जिसे कुछ विशिष्ट तत्वों तक उबाला जा सकता है।
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वृत्तचित्रों के 6 प्रकार
सभी वृत्तचित्र समान नहीं होते हैं, और विभिन्न प्रकार के वृत्तचित्रों के लिए छायाकार से भिन्न वृत्तचित्र तकनीकों की आवश्यकता होगी। वृत्तचित्र शैलियों के छह मुख्य प्रकार हैं।
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- काव्य विधा : एक काव्य वृत्तचित्र मूड, स्वर, या इमेजरी के संयोजन के पक्ष में रैखिक निरंतरता को छोड़ देता है। जबसे काव्य वृत्तचित्रों में अक्सर बहुत कम या कोई कथा सामग्री नहीं होती है , द छायाचित्र निर्देशक अक्सर अत्यधिक रचित, नेत्रहीन आकर्षक छवियों को कैप्चर करने के लिए कहा जाता है जो अतिरिक्त मौखिक संदर्भ के बिना एक कहानी बता सकते हैं। लेनी राइफेनस्टाहल्स ओलम्पिया (1938) एक काव्य वृत्तचित्र का एक उदाहरण है जो आंतरिक सत्य को प्रकट करने में मदद करने के लिए दृश्यों और कलात्मक शैली पर केंद्रित है।
- एक्सपोजिटरी मोड : एक्सपोजिटरी वृत्तचित्र एक विषय के बारे में एक विशिष्ट दृष्टिकोण या तर्क स्थापित करते हैं और अक्सर ईश्वर शैली की आवाज की आवाज पेश करते हैं। के लिये एक्सपोजिटरी वृत्तचित्र , सिनेमैटोग्राफर उस फ़ुटेज को एकत्रित करने के लिए ज़िम्मेदार है जो फ़िल्म के बोले गए तर्क का समर्थन और मजबूती करता है, जिसमें स्टॉक फ़ुटेज, अभिलेखीय फ़ुटेज , बी-रोल, या ऐतिहासिक घटनाओं के पुन: अधिनियमन शामिल हैं। धूल का कटोरा (२०१२) फिल्म निर्माता केन बर्न्स का महामंदी के दौरान हुए विनाशकारी सूखे का ऐतिहासिक लेखा-जोखा है। बर्न्स फोटो और तथ्यों का उपयोग उत्तर अमेरिकी कृषि भूमि को प्रभावित करने वाले सबसे खराब सूखे के कारणों और प्रभावों के पूरक के लिए करते हैं।
- सहभागी मोड : सहभागी वृत्तचित्रों को वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं और उनके विषय के बीच बातचीत द्वारा परिभाषित किया जाता है। इसलिए, एक छायाकार साक्षात्कारकर्ता को पकड़ने के लिए उतना ही जिम्मेदार है जितना कि वह साक्षात्कारकर्ता है। सहभागी वृत्तचित्र, जिन्हें इंटरैक्टिव वृत्तचित्र के रूप में भी जाना जाता है, अक्सर फिल्म निर्माता के सत्य के संस्करण को सच्चाई के रूप में प्रस्तुत करते हैं, विषयों के साथ सीधे जुड़ाव पर ध्यान केंद्रित करते हैं और वास्तविक भावनात्मक प्रतिक्रियाओं और बातचीत को कैप्चर करते हैं। कैप्चर किए गए कई इंटरैक्शन फिल्म निर्माता के दृष्टिकोण का समर्थन करते हैं या फिल्म के इरादे को साबित करते हैं। माइकल मूर के कई वृत्तचित्र, जैसे कबूतर के लिए गेंदबाजी (२००१), सहभागी हैं, लेकिन अवलोकन और प्रदर्शनकारी मोड के तत्वों को भी मिलाते हैं।
- अवलोकन मोड : सिनेमा सत्य आंदोलन द्वारा ग्रहण किए गए वृत्तचित्र की एक शैली, अवलोकन संबंधी वृत्तचित्र एक फ्लाई-ऑन-द-वॉल के रूप में कार्य करके अपने विषय के अंतिम सत्य की खोज करने का प्रयास करते हैं-दूसरे शब्दों में, बिना किसी बाधा के विषय के वास्तविक जीवन को देखते हुए। अवलोकन संबंधी वृत्तचित्रों पर सिनेमैटोग्राफरों को अक्सर अपने विषयों को कच्ची, असुरक्षित स्थिति में पकड़ने के लिए जितना संभव हो उतना विनीत होने के लिए कहा जाएगा। इस प्रत्यक्ष सिनेमा प्रकार के वृत्तचित्र का एक उदाहरण है मुख्य (1960), जॉन एफ. कैनेडी और ह्यूबर्ट एच. हम्फ्री के बीच विस्कॉन्सिन प्राइमरी को क्रॉनिकल करने वाली एक फिल्म।
- रिफ्लेक्सिव मोड : रिफ्लेक्सिव वृत्तचित्र फिल्म निर्माता और दर्शकों के बीच संबंधों पर ध्यान केंद्रित करते हैं। चूंकि विषय वस्तु अक्सर स्वयं वृत्तचित्र फिल्म निर्माण की प्रक्रिया होती है, एक छायाकार संपादन, साक्षात्कार और पोस्ट-प्रोडक्शन सहित पूरी फिल्म निर्माण प्रक्रिया के पर्दे के पीछे की शैली के फुटेज को शूट करेगा। डिज़िगा वर्टोव की रिफ्लेक्सिव डॉक्यूमेंट्री मूवी कैमरा वाला आदमी (1929) ने शहरी सोवियत जीवन की अपनी अभिनेता-रहित प्रस्तुति के साथ इतिहास रच दिया।
- प्रदर्शन मोड : प्रदर्शनकारी वृत्तचित्र अपने विषय के साथ फिल्म निर्माता की भागीदारी पर ध्यान केंद्रित करते हैं, राजनीति, इतिहास, या लोगों के समूहों के बारे में बड़े, व्यक्तिपरक सत्य की खोज के लिए अपने व्यक्तिगत अनुभव या विषय के साथ संबंध का उपयोग करते हुए। एक छायाकार को अक्सर वृत्तचित्र निर्माण प्रक्रिया, साथ ही अंतरंग फुटेज को कैप्चर करने के लिए कहा जाता है जो फिल्म निर्माता और विषय के बीच प्रत्यक्ष और अक्सर व्यक्तिगत संबंधों को दर्शाता है। बड़े आकार का मुझे (२००४) फिल्म निर्माता मॉर्गन स्परलॉक ने ३० दिनों के लिए केवल मैकडॉनल्ड्स फास्ट फूड खाने के अपने अनुभव का दस्तावेजीकरण किया, जिसमें शरीर के मुद्दों, स्वास्थ्य समस्याओं और प्रसिद्ध फास्ट-फूड श्रृंखला में बेचे जाने वाले भोजन पर सवाल उठाने के प्रयास में आने वाले डॉक्टर के दौरे शामिल हैं।
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