केन बर्न्स से एक वृत्तचित्र स्क्रिप्ट लिखने के लिए 8 युक्तियाँ

एक वृत्तचित्र स्क्रिप्ट लिखने के लिए केन बर्न्स की 8 युक्तियाँ 8

वृत्तचित्र पटकथा लेखकों के पास अभी भी नवाचार के लिए जगह है। आपको साक्षात्कार करने की ज़रूरत नहीं है, पहले व्यक्ति की आवाज़ों का उपयोग करने की ज़रूरत नहीं है, या यहाँ तक कि वॉयस-ओवर कथन भी नहीं है, यह सब आपके काम पर अपनी मुहर लगाने के बारे में है। यदि आप एक वृत्तचित्र फिल्म की पटकथा लिखना चाहते हैं, तो विश्व स्तरीय वृत्तचित्र फिल्म निर्माता केन बर्न्स के निम्नलिखित सुझावों को देखें:

1. अपने निपटान में कथा तत्वों का प्रयोग करें . अधिकांश भाग के लिए वृत्तचित्र, लिखे गए हैं, जिसका अर्थ है कि हम अपनी फिल्म की केंद्रीय कंकाल संरचना के रूप में, एक लिखित वर्णन पर निर्भर हैं। केन को वृत्तचित्र की दुनिया में आना याद है, इस अर्थ को विरासत में मिला है कि प्रत्यक्ष सिनेमा, सिनेमा वेरिट, प्रायोगिक कार्य कला या सिनेमा के करीब थे, जो कुछ भी वर्णित नहीं था। केन चाहते थे कि उनकी लिपियों में एक ऐसा आयाम हो, जिसे कभी-कभी साहित्यिक और साहित्य के रूप में माना जा सकता है, न कि केवल बात करने वाले प्रमुखों को जोड़ना - एक उपदेशात्मक, व्याख्यात्मक शैक्षिक फिल्म के बिंदुओं को जोड़ना। लिखते समय, संभवतः सबसे गतिशील कहानी बताना महत्वपूर्ण है जो आप कर सकते हैं। अपनी डॉक्यूमेंट्री स्क्रिप्ट में आयाम जोड़ने के लिए वर्णनात्मक तत्वों का उपयोग करें। एक उद्योग में जहां अक्सर लोगों को शब्दों पर संदेह होता है, वे हम कौन हैं, इसके लिए वे कितने केंद्रीय हैं, केन कहते हैं। उनसे डरो मत। इस तरह हम अभी संचार कर रहे हैं।
2. अपनी फिल्म की कथा आर्क को निर्धारित करने के लिए शुरुआती ड्राफ्ट का उपयोग करें . पटकथा लेखन इस बात का केंद्रीय निर्धारक है कि कथा क्या होगी, जिसमें पहले मसौदे से जो कुछ निकलता है, वह हमें किसी भी चीज की तुलना में जोर से बता रहा है कि संभावित फिल्म में क्या दिखने की संभावना है। एक वृत्तचित्र पटकथा लिखने के लिए, लेखक अनुसंधान, विचारों, उपचार, नए तथ्यों को जोड़ना, और नोट्स को शामिल करना शुरू कर देगा क्योंकि वे एक पूर्ण पटकथा की दिशा में काम करते हैं। लेखन प्रक्रिया में केन जिस चीज की शुरुआत में देखता है वह अप्रत्याशित नाटकीय चाप है जिसकी सामग्री स्वयं मांग कर रही है। वृत्तचित्र फिल्म निर्माण प्रक्रिया के दौरान, एक कहानी चाप कुछ ऐसी चीज के साथ उभरने लगेगी जो निर्धारक होने वाली है। इसका मतलब यह नहीं है कि यह एक लाख अलग-अलग तरीकों से नहीं बदला गया है - और निश्चित रूप से, एक छवि को जोड़ने से बहुत बड़ा फर्क पड़ता है। हालाँकि, संरचनात्मक प्रश्न के संदर्भ में, जो सभी को पूछना चाहिए, वे पहले मसौदे आपकी कहानी के आर्क को निर्धारित करने में बेहद महत्वपूर्ण हैं।
3. अपनी कहानी कहने के प्रभावशाली तरीके खोजें . आपकी डॉक्यूमेंट्री फिल्म में तथ्य हैं, लेकिन आप इसे एक ऐसे काव्य माध्यम में प्रस्तुत करते हैं जो लोगों को समझ में आता है। केन ने साझा किया कि कैसे उन्होंने अपने एक वृत्तचित्र में काव्यात्मक विवरण का उपयोग करते हुए महामंदी के प्रभाव का वर्णन किया। आँकड़ों पर ध्यान केंद्रित करने के बजाय, बर्न्स ने वर्णन किया कि कैसे पेंसिल्वेनिया में, पूर्व आपराधिक दोषियों के साथ आर्थिक रूप से बोझ वाले लोगों ने जानबूझकर कानून तोड़ा ताकि उन्हें वापस जेल भेज दिया जाए जहां उन्हें एक दिन में तीन भोजन की गारंटी दी गई। अपने शब्दों के साथ सामग्री को निजीकृत करने का एक तरीका खोजें। आप रचनात्मक भाषा का उपयोग करते हुए वास्तविक मुद्दों के बारे में अभी भी बात कर सकते हैं।
4. तथ्यों के इर्द-गिर्द संरचना बनाएं . आपके साक्षात्कार के विषयों के विवरण को सत्यापित करने के लिए वृत्तचित्र फिल्म निर्माता की जिम्मेदारी है। कभी-कभी आपके पास कई स्रोत होते हैं, कुछ कहते हैं कि ऐसा नहीं हुआ, कुछ का कहना है कि ऐसा हुआ। आपको सर्वोत्तम और सबसे अधिक उपलब्ध छात्रवृत्ति का उपयोग करना होगा। यदि विद्वान व्याख्या के बारे में सहमत नहीं हैं, तो भी आप कुछ तथ्यों तक पहुँचने का प्रयास कर सकते हैं। अन्य चीजों के लिए आपको वास्तव में उन तथ्यों को ठीक करना होगा, जैसे अधिक भावनात्मक, व्याख्यात्मक और वास्तविक चीजें काम करने के लिए। यदि आपके पास तथ्य पर आधारित मजबूत संरचना नहीं है, तो आप खो गए हैं। तब आप अनुमान में हैं। आप बहस में हैं। आप सिद्धांत में हैं। आप साजिश में हैं। वहीं ले जाता है।
5. विभिन्न कथा बिंदुओं का उपयोग करें . तीसरे व्यक्ति का वर्णनकर्ता लगभग एक उद्देश्य क्षेत्र में काम करता है, जो बताता है कि क्या होता है। केन कहते हैं, पहले व्यक्ति की आवाज में एक तरह की अंतरंगता होती है जो कहती है कि वे घटनाएं वास्तविक लोगों के साथ हुईं या हुईं। दो आख्यानों का एक संयोजन कुछ ऐसा बनाता है जो पूर्ण और समृद्ध और अधिक आयामी है। कुछ मायनों में, हम वस्तुनिष्ठ तृतीय-व्यक्ति लेखन और प्रथम-व्यक्ति अनुभव के बीच होने वाले अद्भुत तनाव और मेल-मिलाप के बारे में बात कर रहे हैं। एक श्वसन होता है। एक साँस लेना और छोड़ना है। इसका संबंध संपादन की गति और लय से है। इसका संबंध छवि की लंबाई और अवधि और गुणवत्ता से है। इसे तीसरे व्यक्ति के कथन और प्रथम-व्यक्ति की आवाज़ के बीच परस्पर क्रिया के साथ करना है। यह हमेशा सांस लेने का एक तरीका है ताकि आप दर्शकों को वह करने की अनुमति दें जो वे वास्तव में कर रहे हैं, जो कि सांस लेना है। आप चाहते हैं कि वे कभी-कभी अपनी सांस रोक लें, लेकिन आप उन्हें अपनी एजेंसी देना चाहते हैं।
6. शब्द पत्थर में सेट नहीं हैं . केन जोर देकर कहते हैं कि उनकी परियोजनाओं के लेखक उन सभी चीजों को लिखने के लिए स्वतंत्र हैं जो उन्हें लगता है कि एक स्क्रिप्ट में होनी चाहिए। लेखक को इस बात की चिंता नहीं हो सकती कि चित्रण करने के लिए चित्र हैं या नहीं। यह लेखक का काम नहीं है। लेखक का काम सिर्फ उस दृश्य को लिखना है। इसलिए अनिवार्य रूप से स्क्रिप्ट पर काम करने की प्रक्रिया में इसे काटना, संपादित करना शामिल है। यहां तक ​​​​कि अच्छी चीजें-कभी-कभी यह फिट नहीं होती है क्योंकि आप चित्रों में काम करना शुरू करते हैं और एक घंटे- या दो घंटे की समय सीमा। संपादन प्रक्रिया के दौरान स्क्रिप्ट को कई ड्राफ्ट से गुजरना होगा। आप लेखक के शब्दों को पढ़ते हैं, फिर कुछ शब्दों को बदलते हैं, फिर कुछ इतिहासकारों को प्रस्तुत करते हैं, वे कुछ नोट्स देंगे, फिर आप एक पुनर्लेखन करते हैं, फिर इसे अधिक व्यापक रूप से साझा करते हैं। यहां तक ​​​​कि जब आप बोले जा रहे शब्दों को रिकॉर्ड कर रहे हैं, तो वे फिर से बदल जाएंगे, क्योंकि जो चीजें आप पढ़ते हैं वे वही नहीं हैं जो बोले जाते हैं। जब तक आप अंतिम फिल्म का संपादन समाप्त नहीं कर लेते, तब तक पोस्ट-प्रोडक्शन प्रक्रिया के दौरान स्क्रिप्ट बदलती रहेगी।
7. तथ्य गायब होने पर चेतावनी का प्रयोग करें . इतिहास की खुदाई एक जासूसी कृति है, और उस पुरातत्व में, जरूरी नहीं कि आप मिट्टी के बर्तनों के उस टुकड़े का हर टुकड़ा प्राप्त करें जिसे आप एक साथ रख रहे हैं, इसलिए आप पूरी तरह से नहीं दिखा सकते कि वह क्या है। हमें अपनी भाषा में यह बताने के तरीके खोजने होंगे कि यह बिल्कुल सच नहीं है। आप यह नहीं कह सकते, 'उन्होंने यह किया या उन्होंने वह किया।' आप कह सकते हैं, 'हो सकता है वह ढूंढ रहा हो।' यह उस तरह का विग्गल रूम है जो हम करते हैं। हम वास्तव में इसे साबित नहीं कर सकते, क्योंकि वह व्यक्ति अब आसपास नहीं है, और सभी सबूत ठीक यही बताते हैं, लेकिन क्योंकि हमारे पास पहेली में वह अंतिम टुकड़ा नहीं है, आपको कहना होगा, 'हो सकता है,' या , 'हो गया होता।' 8. अमूर्तता से लड़ने के लिए शब्दों का प्रयोग करें . कब बनेगा गृहयुद्ध (१९९०), केन और उनकी टीम यह सुनिश्चित करना चाहती थी कि दर्शक यह समझें कि गृहयुद्ध का मुख्य प्रमुख कारण चैटटेल दासता का अस्तित्व था। जब हम गुलामी के बारे में चर्चा करते हैं तो हम अमूर्त चीजें करते हैं, केन कहते हैं। तो कई बार लोगों ने केन से कहा है, 'ठीक है, तुम्हें पता है, गुलामी एक-डेढ़ पीढ़ी में मर जाती।' ठीक है, तो डेढ़ पीढ़ी के लिए गुलाम बनो, केन काउंटर। हमारे ऐतिहासिक अतीत की वास्तविकता की अमूर्तता, विशेष रूप से गुलामी के संबंध में, घृणित है, केन कहते हैं। केन ने वृत्तचित्र के इस हिस्से के दौरान फ्रेडरिक डगलस के एक उद्धरण, शक्तिशाली दृश्यों और एक आध्यात्मिक गीत का उपयोग करके इस अमूर्तता का मुकाबला करना चुना।

परास्नातक कक्षा

आपके लिए सुझाया गया

दुनिया के महानतम दिमागों द्वारा सिखाई गई ऑनलाइन कक्षाएं। इन श्रेणियों में अपना ज्ञान बढ़ाएँ।

वृत्तचित्र फिल्म निर्माण सिखाता है

लिखना सिखाता है

प्रदर्शन की कला सिखाता है

फोटोग्राफी सिखाता है