पहलू अनुपात के लिए गाइड: 8 फिल्म और टीवी पहलू अनुपात

पक्षानुपात दर्शकों के मूवी या टीवी शो को देखने के तरीके को प्रभावित करता है। किसी भी फिल्म के विषय के अनुकूल पहलू अनुपात चुनना किसी भी निर्देशक के लिए एक आवश्यक निर्णय होता है।

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• फिल्म में एक पहलू अनुपात क्या है?
• फिल्मों और टीवी के लिए उपयोग करने के लिए 8 पहलू अनुपात
• फिल्म में लेटरबॉक्सिंग और पिलरबॉक्सिंग क्या हैं?
• फिल्म निर्माण के बारे में अधिक जानना चाहते हैं?

फिल्म में एक पहलू अनुपात क्या है?

पहलू अनुपात स्क्रीन या छवि की चौड़ाई और ऊंचाई का वर्णन करता है। एक पहलू अनुपात में एक कोलन द्वारा अलग किए गए दो नंबर होते हैं, पहली संख्या छवि की चौड़ाई को दर्शाती है और दूसरी इसकी ऊंचाई। उदाहरण के लिए, 1.33:1 के पक्षानुपात का अर्थ है कि छवि की चौड़ाई उसकी ऊंचाई के आकार का 1.33 गुना है। इस अनुपात में दशमलव को समाप्त करने के लिए, आप इसे इसके बजाय 4:3 लिख सकते हैं।

फिल्मों और टीवी के लिए उपयोग करने के लिए 8 पहलू अनुपात

फिल्म और टेलीविजन के पूरे इतिहास में कई अलग-अलग पहलू अनुपात रहे हैं, लेकिन आज, चार अनुपात आम हैं, कुछ क्लासिक अनुपात वापसी कर रहे हैं।

1. 4:3 या 1.33:1 . शुरुआती फिल्मों को 4:3 के अनुपात में प्रस्तुत किया गया था, और वाइडस्क्रीन एचडीटीवी के आगमन तक, मानक-परिभाषा टेलीविजन सेट के लिए 4:3 सामान्य अनुपात था। आज, 4:3 पहलू अनुपात मुख्य रूप से कलात्मक उद्देश्यों की पूर्ति करता है, जैसे कि वाइडस्क्रीन पहलू अनुपात के आदर्श बनने से पहले फिल्म निर्माण की शैली की नकल करना।
2. 16: 9 . हाई डेफिनिशन वाइडस्क्रीन टीवी और अधिकांश कंप्यूटर मॉनीटर के लिए मानक आकार, 16:9 आज उपयोग किया जाने वाला सबसे आम पहलू अनुपात है। यह आम तौर पर टीवी और इंटरनेट के लिए वीडियो शॉट के साथ जुड़ा हुआ है क्योंकि फिल्म के पहलू अनुपात आमतौर पर अधिक सिनेमाई रूप प्राप्त करने के लिए व्यापक होते हैं। मूवी थिएटर के बाहर, अधिकांश दर्शक 16:9 स्क्रीन पर सामग्री देखते हैं, इसलिए जब तक आप ऐसी सामग्री की शूटिंग नहीं कर रहे हैं जिसे नाटकीय रूप से दिखाया जाएगा, 16:9 के अनुपात में शूटिंग करना एक बुद्धिमानी भरा निर्णय है।
3. 1.85: 1 . आधुनिक सिनेमा में दो मानक पहलू अनुपातों में से एक, 1.85:1 को सामान्य वाइडस्क्रीन प्रारूप के रूप में माना जाता है और वास्तव में यह आकार में 16:9 के समान है। यह 16:9 से थोड़ा चौड़ा है, जिसका अर्थ है कि आप 1.85:1 में शूट की गई सामग्री और वाइडस्क्रीन टीवी और कंप्यूटर मॉनीटर पर डिस्प्ले स्क्रीन के ऊपर और नीचे पतली काली पट्टियों के साथ दिखाई देंगे। हालांकि फीचर फिल्मों के लिए यह अनुपात सबसे आम है, सिनेमाई लुक के लिए प्रयास करने वाले कई टीवी शो भी 1.85: 1 में शूट होते हैं।
4. 2.39: 1 . एनामॉर्फिक वाइडस्क्रीन प्रारूप के रूप में जाना जाता है, 2.39:1 आधुनिक सिनेमा में व्यापक पहलू अनुपात है। यह प्रीमियम नाटकीय फीचर फिल्मों के साथ पारंपरिक रूप से जुड़ा एक सौंदर्य बनाता है, और इसका व्यापक क्षेत्र इसे प्राकृतिक परिदृश्यों की शूटिंग के लिए पसंद का अनुपात बनाता है।
5. 2.76:1 (70 मिमी) . आज, क्रिस्टोफर नोलन, क्वेंटिन टारनटिनो, और पॉल थॉमस एंडरसन जैसे आत्मकेंद्रित निर्देशकों ने 70 मिमी फिल्म प्रारूप के पुन: उभरने को प्रेरित किया है, जिसमें 2.76: 1 का एक विशाल पहलू अनुपात है (और अक्सर विशाल आईमैक्स स्क्रीन पर पेश किया जाता है)। 70 मिमी शुरू में 1950 के दशक के उत्तरार्ध में प्रमुखता से बढ़ी, आंशिक रूप से सर्वश्रेष्ठ चित्र-विजेता फिल्म में इसके उपयोग के कारण बेन हर , लेकिन प्रारूप धीरे-धीरे उपयोग से बाहर हो गया। अब, 1950 के दशक की तरह, हॉलीवुड दर्शकों को एक अनूठा अनुभव प्रदान करके दर्शकों को थिएटर में वापस लाने के लिए 70 मिमी का उपयोग कर रहा है, जिसे टीवी पर घर पर दोहराया नहीं जा सकता है।
6. 1.37:1 (अकादमी अनुपात) . पूरे मूक फिल्म युग में इस्तेमाल किए गए 4:3 अनुपात से थोड़ा ही व्यापक, अकादमी अनुपात 1932 में मानक फिल्म अनुपात बन गया जब बात करने वाली तस्वीरें आदर्श बन गईं। एंड्रिया अर्नोल्ड और पॉल श्रेडर जैसे समकालीन फिल्म निर्माता अभी भी कभी-कभी इस अनुपात का उपयोग करते हैं।
7. २.५९:१ से २.६५:१ (सिनेरामा) . 1950 के दशक की शुरुआत में टेलीविजन की बढ़ती लोकप्रियता के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए, फिल्म वितरकों ने फैसला किया कि उन्हें थिएटर में जाने के लिए जनता के लिए एक अतिरिक्त प्रोत्साहन बनाने की जरूरत है। इसके परिणामस्वरूप सिनेरामा का निर्माण हुआ, एक सुपर वाइडस्क्रीन प्रारूप जिसमें तीन मानक 35 मिमी फिल्म कैमरे शामिल हैं जो एक साथ एक घुमावदार स्क्रीन पर एक फिल्म को प्रोजेक्ट करते हैं।
8. 2.35:1 से 2.66:1 (सिनेमास्कोप) . 1953 में डेब्यू करते हुए, Cinemascope 20th सेंचुरी फॉक्स में अनुसंधान प्रमुख द्वारा विकसित एक सुपर वाइडस्क्रीन प्रारूप था। चूंकि इसने पहली बार एनामॉर्फिक लेंस का उपयोग किया था, सिनेमास्कोप को केवल एक प्रोजेक्टर की आवश्यकता थी, जिसने इसे सिनेरामा की तुलना में बहुत कम जटिल बना दिया। फॉक्स के सिनेमास्कोप के उद्भव के तुरंत बाद, पैरामाउंट ने विस्टाविज़न नामक अपना स्वयं का वाइडस्क्रीन प्रारूप पेश किया, लेकिन यह सिनेमेस्कोप जैसे कम खर्चीले एनामॉर्फिक सिस्टम के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं कर सका और जल्द ही अप्रचलित हो गया।

फिल्म में लेटरबॉक्सिंग और पिलरबॉक्सिंग क्या हैं?

लेटरबॉक्सिंग और पिलरबॉक्सिंग एक फिल्म के पहलू अनुपात को संरक्षित करने के तरीके हैं, भले ही इसे एक अलग अनुपात के साथ स्क्रीन पर प्रस्तुत किया गया हो। जब कैप्चर और डिस्प्ले पक्षानुपात के बीच कोई विसंगति होती है, तो स्क्रीन पर काली पट्टियाँ (या मैट) दिखाई दे सकती हैं। स्क्रीन के ऊपर और नीचे काली पट्टियों को 'लेटरबॉक्सिंग' कहा जाता है और यह तब दिखाई देती है जब फिल्माए गए कंटेंट में डिस्प्ले की तुलना में व्यापक पहलू अनुपात होता है। स्क्रीन के बायीं और दायीं ओर काली पट्टियों को 'पिलरबॉक्सिंग' कहा जाता है और यह तब होता है जब फिल्माए गए कंटेंट का पहलू अनुपात डिस्प्ले से लंबा होता है।

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